民族声乐曲《梅兰芳》是作曲家吴小平继新版的《陆游与唐婉》后的又一新作，他胜利地将京剧的曲调与板式融入到《梅兰芳》也许作品中，还奇妙地应用了京剧中的名剧《贵妃醉酒》做为创造的新思绪，使得京剧的开展起始由单一化向多元化开展。

　　1民族声乐曲《梅兰芳》的创作布景

　　民族声乐曲《梅兰芳》是留念梅兰芳生日100周年而作的，此首歌曲寄托了众人对京剧巨匠梅兰芳师长教师无比的崇拜和深深的追想。做为京剧艺术的一代宗师，其艺术创作和演出反映了我国传统艺术的辉煌成就，他对我国京剧的改革创新作出了巨大贡献。

　　1.2歌曲《梅兰芳》的创作简介

　　歌曲《梅兰芳》的词作者是刘鹏春教师，江苏泰兴人，持久创作戏曲和文学方面的研讨，歌曲《梅兰芳》的歌词中集中地体现了一代京剧演出艺术巨匠梅兰芳师长教师的艺术人生，活跃描绘出了他毕生的浪漫颜色，且将梅师长教师的代表戏作浸透其歌词中，将细致优美与大气凛然的感情寄于短小精辟的词句中，几乎活灵活现。

　　歌曲《梅兰芳》的曲作者是吴晓平教师，他的创作范畴很广泛，近年来，较大家熟悉的有《西施归越》及新版的《陆游与唐婉》和剧种的插曲《咏梅》和片尾曲《钗头凤》，纷纭取得各个大奖。

　　2民族声乐曲《梅兰芳》的作风剖析

　　正所谓“乐之框格在曲”，声乐曲《梅兰芳》的胜利无疑证明了此一点，作曲家对其唱腔与曲风的设想与创作，是京剧音乐在节拍情势与音乐言语上有相当大的变化，它在继续传统中也有创作之新。

　2.1曲作风格剖析

　　2.1.1胜利的应用京剧曲调与板式

　　在京剧中，京剧的唱腔就以西皮和二簧此两大声腔为主。西皮的曲调比拟活跃、刚毅，节拍松散，唱腔暧昧，合适表示刚毅、冲动等比拟高昂的感情。而二簧则是一种比拟抒怀、深厚的声调，节拍较安稳，舒缓，合适于表示寻思、悲怨的感情。而所谓板式，就是曲腔的节拍和速率的标记。京剧中西皮的板式有原板、摇板、散板等；二簧的板式有原板、慢板、快三眼等。

　　歌曲《梅兰芳》的第一句作曲家奇妙应用京剧中的名剧《贵妃醉酒》的声调做为创作的新思绪，在全曲中贯串了京剧中的罕见曲调西皮和二簧。此首《梅兰芳》是个复段式曲式的作品，由两个对比性的乐段构成的曲调。A段基础保存了传统京剧的旋律特色，出现了持续的大跳，如：

　　从谱例中我们可以看出：从re到mi、mi到la、suo，re到fa的音程都是大幅度的跳进停止，而且此一片断的节拍也保存了京剧音乐变化莫测的特色，庄永平师长教师在《京剧唱腔观赏》一书中讲到：“梅兰芳师长教师是很擅长处置不规则唱句的妙手，此类不规则构造也充分体现在他的“梅派四平调唱腔中”。

　　在歌曲的创作思绪看，歌曲的第一部分均是应用二簧的板式，此也合乎其时创作此首歌曲的布景，而且二簧的节拍与唱腔，也较合适表示寻思、哀伤感慨的感情。”此样的规划既合乎复段式曲式作品首段叙说的特色，也与歌词创作的布景想符合。

　　联合谱例不难发现，歌曲的第一句“那一轮女儿的如水”与后一句“源自于男儿的心火”构成自答，引出了两段反复的曲调。固然曲调雷同，但歌词不雷同，而且那种悼念的感情又更深了一层，然后再引出后一段，掀起最后的热潮部

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